时间过得真快，转眼春晚有27岁年纪了。看春晚的场地也由二哥家，到自家，电视也由黑白的换成彩色的，液晶的。屏幕越换越大，色彩越来越艳丽，舞台越来越华丽，投资越来越高，演员越来越多，可期望值越来越低，现在看春晚，往往不是为节目本身去的，而更多的是在寻求一种记忆，一种自己青春韶华逝去的证明，毕竟我们这个年龄段，春晚和我们见证了相互成长的历程。

    在我看来，春节联欢晚会这么多年来，不管先前的小品王赵丽蓉（好像赵老师生前参加的春晚节目，几乎全是拿第一），还是现在的连续十一届的小品王赵本山，都有些牵强的成分，所获得奖项或多或少有人为的影子。在我的印象里（可能从一开始就看过全部春晚的很多人都有这感觉），真正的小品巅峰作品，真正的小品王应该是朱时茂、陈佩斯这对黄金搭档，现在回头再看他们的作品，无论表演、台词、包袱，都是经典，透露出的从容和淡定，绝不是现在这些小品所达到的。现在的小品时代的、旋律性的东西太多，几乎都是应景而为，急功近利的成分太多。赵本山的作品，巅峰之作，多数是与何庆魁合作时的，可能现在观众口味更挑剔的原因吧，这几届春晚小品，也是江河日下，经典不覆。

    春晚成就了陈佩斯与朱时茂，也成就了日后小品这一表现形式的辉煌。只可惜在后来，朱陈这对黄金搭档在与央视的权益斗争中，赢得官司，却彻底丧失了重回春晚的机会，这说起来应该是全国观众的损失。只是可恶的是，在很多次春晚的筹备时，总会传出朱陈重回春晚的消息，在拿这两人给自己做广告，在忽悠观众。可能离开春晚，对朱陈二人肯定有很大损失，可真正受损失的应该是春晚，是观众。我从中看到了垄断、看到了强权，当一个实体具有真正的强权、垄断、霸主地位时，你是不能指望他还是创业初期的样子的---无论历史还是现在，无论小到一个实体、一个企业，还是一个国家。发达的不只是自体还有暴力。